Vokálny trojhlasný kontrapunkt
Začátek věty
začínáme oktávovým, unisonovým nebo kvintovým souzvukem se zdvojeným základním tónem
můžeme začít také durovým tónickým kvintakordem
Průběh věty
ke cantu firmu současně tvoříme dva kontrapunkty
všechny dvojice hlasů (celkem 3 kombinace) musí splňovat podmínky dvojhlasého kontrapunktu
Na těžkých dobách používáme:
konsonantní dvojzvuky se zdvojeným jedním tónem v oktávě, méně často i v unisonu
durové a mollové kvintakordy a sextakordy
zmenšený sextakord (oba tóny jeho zv. 4 nebo zm. 5 však rozvádíme stupňovitě)
doporučuje se dvojzvuky střídat s trojzvuky, aby nevznikl pohyb v dvojhlase
sextakordy sice obsahují disonantní kvartový interval, tato kvarta je však kryta tercií ve spodním hlase (tzv. krytá kvarta)
kvartsextakordy se nepoužívají, protože obsahují nekrytou kvartu (v synkopickém nebo smíšeném kontrapunktu je však můžeme použít jako průtažné)
Skryté kvinty a oktávy
skryté oktávy jsou zakázány (můžeme použít pouze v závěru)
skryté kvinty jsou povoleny mezi dvojicí vnějšího a vnitřního hlasu
je-li skrytá kvinta mezi vnějšími hlasy, pak: – nesmí vzniknout quinta battuta (tj. vrchní hlas musí postupovat jen stupňovitě, spodní pak skokem)
– druhý akord musí být úplný
Křížení hlasů
je povoleno a doporučeno
před závěrem věty je nutno všechny hlasy seřadit do původního pořadí
Závěr věty
k oběma převodním tónům se přidává třetí tón – vzniká tím úplný akord D, D6
nebo VII6ve frygické tónině je to pouze kvintakord nebo sextakord VII. stupně
převodní tóny postupují stejně jako ve dvojhlasém kontrapunktu (tj. směřují stupňovitě do finály – 3 1 nebo 6 8)
zbývající hlas postupuje do primy, durové tercie nebo kvinty tónického souzvuku
závěrečný akord je vždy neúplný, tj. zdvojená finála + prima (oktáva), durová tercie nebo kvinta
Kontrapunkt stejný 1:1
na těžkých dobách užíváme pouze konsonantní dvojzvuky nebo trojzvuky (kvintakordy nebo sextakordy)
paralelní sextakordy lze užít nejvýše 3x za sebou
Kontrapunkt nestejný
jeden kontrapunkt postupuje ke cantu firmu v poměru 1:1, druhý pak v poměru 2:1, 3:1, 4:1 nebo 6:1
hlas postupující v
na těžkých (tj. lichých) dobách užíváme jen konsonance (jako v kontrapunktu 1:1)
na lehkých (tj. sudých) dobách mohou být: a) konsonance
b) průchodné disonance
c) spodní střídavý tóny
(stejně jako ve dvojhlasém kontrapunktu 2:1, 4:1 nebo 6:1)
v kontrapunktu 3:1 postupujeme opět v konsonantních intervalech na všech dobách
můžeme použít rovněž notu cambiatu (terciový odskok však musí konsonovat s oběma hlasy)
Kombinovaný poměr 2:1 a 4:1 nebo 3:1 a 6:1
oba kontrapunkty postupují ve vzájemném poměru 2:1
Kontrapunkt synkopický
průtažné disonance užíváme pouze v jednom hlase
Kontrapunkt smíšený
používáme: a) pouze v jednom hlase, druhý hlas postupuje s cantem firmem v poměru 1:1
b) v obou kontrapunktech
Volný polyfonní tříhlas (kombinace všech kontrapunktů)
všechny hlasy postupují rytmicky i melodicky zcela samostatně
Prevratný KTP – tabuľka
