SoundGarage Mag Hex Pickups
Preklad a doplnenie originálneho článku: https://www.vguitarforums.com/smf/index.php?topic=11104.0
Všetky gitarové snímače majú rovnaké základné komponenty: magnet, cievku, cievku a nejaký druh základne alebo krytu. Zatiaľ čo niektoré snímače majú jeden čepeľový magnet, väčšina gitarových snímačov má samostatné pólové nástavce pre každú strunu. V oboch konfiguráciách sú vibrácie každej zo šiestich strún zachytené a prevedené na elektrický signál, ktorý sa potom posiela do zosilňovacej jednotky. Či už ide o brnkaný akord alebo jednonotové sólo, signál sleduje rovnakú cestu. Produkovaný zvuk je všeobecne akceptovaný ako príjemný zvuk elektrickej gitary.
Ale späť k tým šiestim strunám. Normálny výstupný signál našich štandardných snímačov je kombinovaný signál ktorejkoľvek alebo všetkých šiestich strún. Šesť pólových nadstavcov, šesť strún. Nezdalo by sa ako logický ďalší krok oddeliť výstupný signál každého reťazca? V dlhej a pestrej histórii gitarových snímačov sa zdá, akoby bola vyskúšaná takmer každá kombinácia materiálov a preskúmaný každý tvar a konfigurácia. Tak čo poviete na tento šesťsignálový koncept? Podarilo sa to z rôznych dôvodov a s rôznou mierou úspechu. Dotyčná šelma sa volá hexafonický snímač.
Prípona hexa znamená šesť. Zvukové prostriedky alebo súvisiace so zvukom. Šesť zvukov. Rovnako ako štandardný snímač, hexafonický snímač zachytáva individuálne vibrácie každej zo šiestich strún gitary. Rozdiel je v tom, že namiesto jediného výstupného signálu má hexafónny snímač šesť. Kto to teda urobil ako prvý a na čo je to dobré? A prečo sa všetci nehráme s hexafónmi?
Na prvé otázky mám dva zdroje: Patentový úrad USA a moja priateľka a historička gitár z predvojnovej éry Lynn Wheelwrightová. Okamžitým problémom pri skúmaní hexafónie je, že samotné slovo je trochu červený sleď, pretože to nebol štandardný výraz v odvetví. Takže v tomto konkrétnom prípade som najskôr zavolal Lynnovi, aby som zistil, či si niečo podobné pamätá. Povedal mi, že prvý snímač, ktorý videl s niečím podobným hexafónnej konštrukcii, bol na gitare Regal z roku 1935-36. Táto konkrétna sekera mala snímaciu jednotku so šiestimi samostatnými cievkami, jednou pre každú strunu. V skutočnosti to nebolo hexafónne, pretože aj so šiestimi pólmi snímač produkoval iba jeden výstupný signál. Na Patentový úrad, kde najskorší patent, ktorý som našiel pomocou špecifických výrazov „hexafónny snímací systém“, bol udelený Gibsonovi v roku 1990. Rok 1990 sa zdal dosť neskoro. Vieme, že Bill Bartolini, zakladateľ Bartolini Pickups, vyrábal hexafoniky na verejný predaj už v roku 1973. Navyše, experimentovanie s polyfónnymi snímačmi za účelom pripojenia gitár k syntetizátorom začalo v prvých dňoch vývoja syntetizátorov v 60. rokoch.
Hexafónny snímač môže mať množstvo využití. Najzrejmejšie je vysielať samostatné signály na samostatné miesta. V analógovej sfére to môže mať formu posielania basových strún do jedného zosilňovača a výšok do druhého. Tento efekt dosiahol v polovici 50-tych rokov Ray Butts, ktorý navrhol snímač s delenou cievkou pre Cheta Atkinsa. Teoreticky by sa samostatné signály pre každý reťazec mohli posielať do jednotlivých vstupov v tom istom zosilňovači, kde každý vstup mal svoje vlastné ovládanie hlasitosti, kompresie atď. zvládnuť také zvýšené množstvo informácií.
Prvá syntezátorová gitara Roland, GS-500, bola predstavená v roku 1977. Práve so sériou syntezátorových gitár Roland, ktorá trvá dodnes, našiel hexafónny snímač svoje najrozšírenejšie využitie. Ako prevodník pre analógovo-digitálny zvuk je hexafónny snímač jedinou možnosťou. Aby gitara ovládala modul syntetizátora (čím by mohla vydávať zvuky ďaleko za bežnou paletou gitarových alebo gitarových efektov), signál každej struny musí byť izolovaný. Analógovo-digitálny prevodník vyžaduje, aby zvuky boli izolované, od strún po strunu, pokiaľ ide o výšku tónu a začiatok a koniec noty. Prevedené na digitálny signál, systémy Roland berú informácie z gitary a premieňajú ich na zvuky ako perkusie, klávesy, saxofón atď. v spojení so Seymourom Duncanom predstavujú najnovšiu technológiu v tejto oblasti.
Niektorí puristi sa možno zdráhajú, ale môj názor je, že syntetická gitara a jej tonálne možnosti by boli u hráčov včerajška veľmi obľúbené. Alvino Rey mal vo svojom čine roubík s pohľadom, pri ktorom „doručil“ dieťa lapsteel. Stavil by som sa, že by rád pripojil svoje lapsteels na jednotku, vďaka ktorej by každá nota znela presne ako plačúce dieťa. Keď to vezmem iným smerom, myslím na hexafonické snímače a zaujímalo by ma, aké by to bolo, keby jeden z gitarových bohov ako Hendrix mal samostatný zásobník Marshall pre každú strunu svojho Stratu. Možno kakofónia; možno lesk. Tak či onak, hexafónne snímače a ich konečné využitie môže byť jednou z posledných hraníc v snahe o dokonalý tón elektrickej gitary.
Z diskusie členov:
Ten snímač Shadow mi pripomína – vždy som si myslel, že by bolo skvelé, keby EMG ponúkalo EMG89 (ako režimy SC a HB) v kombinácii so šesťhranným snímačom.
a vždy som si myslel, že by bolo skvelé, keby som mal na palubnej doske auta 8-stopový DAW ovládaný hlasom na skladanie melódií počas premávky.
Ale späť k EMG hex PU – problém je v tom, že by minuli 150 000 dolárov na výskum a vývoj a potom by predali menej ako 100 (rovnaká prekážka ako SoundGarage)
Viem, že máme 23 000 členov – ale aj ja viem, že sú to otočné dvere (t. j. mnohí členovia, ktorí sa sem pripojili v roku 2009, dnes hrajú iba akusticky)
Iba 0,012% gitaristov má záujem o gitarové systémy VGuitar / MIDI.
Vysvetľuje, prečo máme vysoký počet nití pre domácich majstrov.
Snímače SoundGarage Mag Hex
V roku 1997 boli k dispozícii v Japonsku – Sound Garage hex PU, ktoré by sa dali vymeniť za akúkoľvek gitaru so štandardným Gibson Humbucking PU
a dnes je tu CYCFI Hex Pickups.
