Vokálny trojhlasný kontrapunkt
Začátek věty
-
začínáme oktávovým, unisonovým nebo kvintovým souzvukem se zdvojeným základním tónem
-
můžeme začít také durovým tónickým kvintakordem
Průběh věty
-
ke cantu firmu současně tvoříme dva kontrapunkty
-
všechny dvojice hlasů (celkem 3 kombinace) musí splňovat podmínky dvojhlasého kontrapunktu
Na těžkých dobách používáme:
-
konsonantní dvojzvuky se zdvojeným jedním tónem v oktávě, méně často i v unisonu
-
durové a mollové kvintakordy a sextakordy
-
zmenšený sextakord (oba tóny jeho zv. 4 nebo zm. 5 však rozvádíme stupňovitě)
-
doporučuje se dvojzvuky střídat s trojzvuky, aby nevznikl pohyb v dvojhlase
-
sextakordy sice obsahují disonantní kvartový interval, tato kvarta je však kryta tercií ve spodním hlase (tzv. krytá kvarta)
-
kvartsextakordy se nepoužívají, protože obsahují nekrytou kvartu (v synkopickém nebo smíšeném kontrapunktu je však můžeme použít jako průtažné)
Skryté kvinty a oktávy
-
skryté oktávy jsou zakázány (můžeme použít pouze v závěru)
-
skryté kvinty jsou povoleny mezi dvojicí vnějšího a vnitřního hlasu
-
je-li skrytá kvinta mezi vnějšími hlasy, pak: – nesmí vzniknout quinta battuta (tj. vrchní hlas musí postupovat jen stupňovitě, spodní pak skokem)
– druhý akord musí být úplný
Křížení hlasů
-
je povoleno a doporučeno
-
před závěrem věty je nutno všechny hlasy seřadit do původního pořadí
Závěr věty
-
k oběma převodním tónům se přidává třetí tón – vzniká tím úplný akord D, D6
nebo VII6 -
ve frygické tónině je to pouze kvintakord nebo sextakord VII. stupně
-
převodní tóny postupují stejně jako ve dvojhlasém kontrapunktu (tj. směřují stupňovitě do finály – 3 1 nebo 6 8)
-
zbývající hlas postupuje do primy, durové tercie nebo kvinty tónického souzvuku
-
závěrečný akord je vždy neúplný, tj. zdvojená finála + prima (oktáva), durová tercie nebo kvinta
Kontrapunkt stejný 1:1
-
na těžkých dobách užíváme pouze konsonantní dvojzvuky nebo trojzvuky (kvintakordy nebo sextakordy)
-
paralelní sextakordy lze užít nejvýše 3x za sebou
Kontrapunkt nestejný
-
jeden kontrapunkt postupuje ke cantu firmu v poměru 1:1, druhý pak v poměru 2:1, 3:1, 4:1 nebo 6:1
-
hlas postupující v
-
na těžkých (tj. lichých) dobách užíváme jen konsonance (jako v kontrapunktu 1:1)
-
na lehkých (tj. sudých) dobách mohou být: a) konsonance
b) průchodné disonance
c) spodní střídavý tóny
(stejně jako ve dvojhlasém kontrapunktu 2:1, 4:1 nebo 6:1)
-
v kontrapunktu 3:1 postupujeme opět v konsonantních intervalech na všech dobách
-
můžeme použít rovněž notu cambiatu (terciový odskok však musí konsonovat s oběma hlasy)
Kombinovaný poměr 2:1 a 4:1 nebo 3:1 a 6:1
-
oba kontrapunkty postupují ve vzájemném poměru 2:1
Kontrapunkt synkopický
-
průtažné disonance užíváme pouze v jednom hlase
Kontrapunkt smíšený
-
používáme: a) pouze v jednom hlase, druhý hlas postupuje s cantem firmem v poměru 1:1
b) v obou kontrapunktech
Volný polyfonní tříhlas (kombinace všech kontrapunktů)
-
všechny hlasy postupují rytmicky i melodicky zcela samostatně
Prevratný KTP – tabuľka
