Vokálny trojhlasný kontrapunkt

začínáme oktávovým, unisonovým nebo kvintovým souzvukem se zdvojeným základním tónem

můžeme začít také durovým tónickým kvintakordem

ke cantu firmu současně tvoříme dva kontrapunkty

všechny dvojice hlasů (celkem 3 kombinace) musí splňovat podmínky dvojhlasého kontrapunktu

konsonantní dvojzvuky se zdvojeným jedním tónem v oktávě, méně často i v unisonu

durové a mollové kvintakordy a sextakordy

zmenšený sextakord (oba tóny jeho zv. 4 nebo zm. 5 však rozvádíme stupňovitě)

doporučuje se dvojzvuky střídat s trojzvuky, aby nevznikl pohyb v dvojhlase

sextakordy sice obsahují disonantní kvartový interval, tato kvarta je však kryta tercií ve spodním hlase (tzv. krytá kvarta)

kvartsextakordy se nepoužívají, protože obsahují nekrytou kvartu (v synkopickém nebo smíšeném kontrapunktu je však můžeme použít jako průtažné)

skryté oktávy jsou zakázány (můžeme použít pouze v závěru)

skryté kvinty jsou povoleny mezi dvojicí vnějšího a vnitřního hlasu

je-li skrytá kvinta mezi vnějšími hlasy, pak: – nesmí vzniknout quinta battuta (tj. vrchní hlas musí postupovat jen stupňovitě, spodní pak skokem)

je povoleno a doporučeno

před závěrem věty je nutno všechny hlasy seřadit do původního pořadí

k oběma převodním tónům se přidává třetí tón – vzniká tím úplný akord D, D⁶
nebo VII⁶

ve frygické tónině je to pouze kvintakord nebo sextakord VII. stupně

převodní tóny postupují stejně jako ve dvojhlasém kontrapunktu (tj. směřují stupňovitě do finály – 3 1 nebo 6 8)

zbývající hlas postupuje do primy, durové tercie nebo kvinty tónického souzvuku

závěrečný akord je vždy neúplný, tj. zdvojená finála + prima (oktáva), durová tercie nebo kvinta

na těžkých dobách užíváme pouze konsonantní dvojzvuky nebo trojzvuky (kvintakordy nebo sextakordy)

paralelní sextakordy lze užít nejvýše 3x za sebou

jeden kontrapunkt postupuje ke cantu firmu v poměru 1:1, druhý pak v poměru 2:1, 3:1, 4:1 nebo 6:1

hlas postupující v

na těžkých (tj. lichých) dobách užíváme jen konsonance (jako v kontrapunktu 1:1)

na lehkých (tj. sudých) dobách mohou být: a) konsonance

v kontrapunktu 3:1 postupujeme opět v konsonantních intervalech na všech dobách

můžeme použít rovněž notu cambiatu (terciový odskok však musí konsonovat s oběma hlasy)

oba kontrapunkty postupují ve vzájemném poměru 2:1

průtažné disonance užíváme pouze v jednom hlase

používáme: a) pouze v jednom hlase, druhý hlas postupuje s cantem firmem v poměru 1:1

všechny hlasy postupují rytmicky i melodicky zcela samostatně

Prevratný KTP – tabuľka