V tejto časti nájdete informácie o hlavných a vedľajších harmonizačných funkciách, štrukturálnych funkciách a nájdete tu témy súvisiace s harmoniou ako takou. Súčasťou tejto sekcie je aj „Stupnicovo Akordový List (S.A.L.) ktorý združuje v sebe poznatky o intervaloch, stupniciach, akordoch a základnej harmonizácii.
Obsiahnutie a následné pochopenie štúdia o harmónii, jej štrukturálnych funkcií, použitiach týchto funkcií, ich možnostiach, rozmanitostiach a istých pravidlách je dôležitý základ každeho muzikanta – gitaristu, ktorý svoje poslanie berie…
Keďže gitara je harmonický nástroj, môžeme v rozmedzí jej tónového rozsahu aplikovať pomerne bohatú harmóniu. Avšak, na dosiahnutie pestrosti a aj hladkosti harmónie musíme dbať na správne vedenie jednotlivých hlasov…
Základnú jednoduchú harmonizáciu vytvoríme aj pomocou kadencie tj. I., IV. a V. stupňa harmonizovanej stupnice. Tri akordy kadencie obsahujú všetky tóny danej stupnice, napr. v tónine C dur (c-d-e-f-g-a-h) s…
Kontrapunkt je simultánne – súčasné vedenie niekoľkých samostatných melódií (hlasov) na harmonickom základe. Pri tvorení harmónie, teda pri spájaní akordov musíme dodržiavať isté pravidlá aby sme sme sa vyhli niektorým…
V tejto časti si povieme niečo o nedoškálnych tónoch vziknutých pri alterácii1 aiolskej stupnice. Ide o nedoškálne tóny molovej melodickej stupnice, avšak ide o aiolskú melodickú stupnicu v ktorej budeme…
Úvod do štúdia kontrapunktu Homofonia (řečtina, homos = stejný, fonos = hlas), stejnohlas, je specifický typ faktury (faktura = sazba), v níž melodie (umístěná v kterémkoli hlase) je vedoucím prvkem a ostatní…
Polyfónny vokálny sloh (7. – 16. storočie) sa prelína v svojich začiatkoch s jednohlasným slohom chorálnym (7. – 10. stor.) a s jednohlasným slohom svätským (truvérským, trubadúrským a so slohom minnesingrov (koniec…
Všeobecné znaky inštrumentálneho kontrapunktu (1600 – 1750) Už v období vokálnej polyfónie boli komponované inštrumentálne skladby alebo vokálne skladby s doprovodom nástrojov (napr. J. des Près). V nich sa však slohovo nelíšila nástrojová…
Církevní stupnice a tóniny (autentické a plagální) Z církevních stupnic – modů vyrůstá melodika jednohlasého gregoriánského chorálu i melodika palestrinovské vokální polyfonie. Církevní stupnice přešly do církevních zpěvů asi ve 4….
Církevní tóniny se v renesanci často upravují: Zaváděním citlivého tónu stoupajícího: v závěru vícehlasé skladby před finálou se zvyšuje 7. stupeň v dórském, mixolydickém a aiolském modu. V aiolském modu se zvyšuje i 6….