Vokálny dvojhlasný kontrapunkt 1:1
Rozdělení intervalů:
konsonance prázdné (dokonalé, absolutní) – 1, 5, 8 (pouze čisté)
plné (nedokonalé) – 3, 6, 10 (velké i malé)
disonance všechny ostatní intervaly – 2, 4, 7, 9 + zvětšené a zmenšené intervaly
Začátek věty
-
větu zahájíme T (výjimečně též D)
-
začínáme vždy dokonalými konsonancemi (1, 5 nebo 8)
-
ve spodním hlase pak pouze 1 nebo 8
Průběh věty
-
oba hlasy (cantus firmus i kontrapunkt) postupují ve stejných notových hodnotách, zpravidla v celých nebo půlových
-
kontrapunkt tvoříme nad nebo pod cantem firmem
-
užíváme pouze konsonantní intervaly (3, 5, 6, 8, výjimečně 10)
-
upřednostňujeme plné intervaly (3, 6)
-
interval 1 (unisono) v průběhu věty není povolen (pouze na začátku a na konci věty)
Pohyb hlasů
-
hlasy vedeme nejlépe v protipohybu
-
paralelní (nebo antiparalelní) 1, 5 a 8 jsou zakázány
-
jsou zakázány skryté 5 a 8, tj.:
-
prázdné konsonance (1, 5, 8) nastupují i rozvádějí se pouze protipohybem, v nestejném kontrapunktu pak také stranným pohybem
-
intervaly 3 a 6 můžeme vést i v paralelním pohybu (nejvýše však 3 – 4 za sebou)
-
zakázány jsou skočné 3 a 6 (tj. postupující kvartovým nebo větším skokem)
-
jsou zakázány chromatické postupy (např. h – b, c – cis apod.) a příčnost (tj. chromatický postup rozdělený do 2 hlasů)
-
melodický pohyb kontrapunktu musí splňovat stejná pravidla jako pohyb cantu firmu
Vzdálenosti mezi hlasy
-
nejvýše 8, výjimečně i 10 (ihned se však vracíme do vzdálenosti 8 nebo menší)
-
vzájemné křížení hlasů je povoleno a doporučeno – umožňuje lepší vedení melodie,
Závěr věty
-
předposlední souzvuk je tvořen oběma převodními tóny (celotónovým převodním tónem a citlivým tónem) v intervalu 3 nebo 6
-
poslední souzvuk je vždy 1 nebo 8 (při postupu 3 1 nebo 6 8)
-
citlivý tón je zpravidla v kontrapunktu (pouze ve frygickém modu je v c. f. – opačně umístěný citlivý tón)
-
k převodním tónům postupujeme pouze stupňovitě (postup o zv. 2 je zakázán – v modu aiolském proto zvyšujeme také tón VI. stupně) nebo terciovým krokem shora
